相對於臺灣的大環境，或是整個臺北都會的現實情境，于彭畫中的世界看似充滿了戲劇性反諷，實則，對於彭個人而言，其創作動機卻是十足虔誠’認真’且嚴肅有餘的。他畫中的庭園世界，不但是他個人造園觀念的具體實踐，同時，也可說是他自家庭園的某種再現。

      他揉雜民初黃賓虹的渾厚華滋的焦墨重筆風格，以及漢唐以降民間通俗藝術的滑稽素樸趣味，並參酌中國早期庭園繪畫的佈局觀念，更時而引介清代以降，街巷俚俗爭奇鬥豔的重彩設色之風，形成極端個人化的豔拙怪趣。在這樣一個個既奇雅又不避矯情的諧奇庭園暨山水世界之中，甚至還不乏多重色欲情挑之暗示。此一令人想入非非的可耽溺之境，亦頗能引起現代都會觀眾一畫家本人當然也不例外一的思古意淫之興。這種隱藏在都會深處某人家後花園之中的淫奇怪趣，無疑道盡了世紀末中產階級矯情懷古，附庸風雅的私癖與欲望。此中的趣味，甚至已經接近異國情調。

 

      他筆下的庭院山水，帶著某種程度的真實性，但是，其敍事的特質，卻融入了高度的虛構性以及超現實或反現實的手法，藉以“再現”他自己或是臺灣當代文化中的某些特質。